說真的其實在結婚前小妹我算起來還真是個購物笨蛋>.<
只要看見喜歡的就都會買,但買回家後又很少在使用
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商品訊息描述
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| ?專利PICO PURE除菌. 防霉. 脫臭功能 |
| ?15分鐘快速槽洗淨 |
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| ?兒童安全鎖 |
| ?三種槽洗淨功能 |
| ?冷風風乾功能 |
| ?浸泡功能 |
| ?待機不耗電 |
| ?台灣製造 |
商品訊息特點
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以《我可能不會愛你》、《必娶女人》等叫好叫座作品在台灣戲劇製作領域受到極高推崇的旗艦型製作單位「三鳳」，最近推出的《稍息立正我愛你》從品牌地位鞏固的角度來說，肩負了「年度代表作」的關鍵使命，備受矚目。有別於過往「都會劇」的明確風格，《稍息立正我愛你》的青春色彩濃烈，卻貫注了樸實、真誠的生活化面向，沒有文縐縐的文藝腔包裝，但以「輕喜劇」的筆觸勾勒人物層次的細膩意涵，拍攝手法上乍看「動漫」氣息先行，卻在敘事結構上具備了嘗試的勇氣與企圖，節奏歡快酣暢，靈活穿插了頗堪玩味咀嚼的成長獨白，鋪陳了角色間「沒有表面看來那樣簡單」的關係牽絆，以及在彼此成長歷程中獨特位置的刻劃書寫，不但「走戲」，也做到了「走心」，不論「氛圍」或「人設」成績直追韓劇《奶酪陷阱》。曾之喬的演技進境明顯而具體，在「動漫喜感」與「心理寫實」等表演線條間游刃有餘地精準切換，多元到位的發揮稱得上縱橫全場，與「王子」邱勝翊的卡斯組合新意十足，兩人的表演節奏、路數略有出入，竟意外發酵出區隔於線上其他本格派偶像劇男一女一的「基本款」化學效應，特別值得細細品位。《稍息立正我愛你》本於「三鳳」以通俗面貌包裹深刻體會的一貫前提，是一齣型式上賞心悅目實際上「有話要說」的，不只是偶像劇的偶像劇，在此鄭重推薦。
清新或枯燥，喜趣或浮誇，在戲劇呈現上很多時候只是一線之隔，差別就在於品味的高地，功底的厚薄，更重要的是創作時「態度」是否被刻意取悅特定族群的「媚俗」所綁架？《稍息立正我愛你》從卡斯、題材、畫風，其實都頗有讓人「誤解」的本錢（誤判成又一齣換湯不換藥的「傻白甜少女思春喜劇」），然而第一集開宗明義見真章，讓人第一時間可以體會到故事內層的用心，曾之喬以28歲「高齡」詮釋初戀少女，不在於譁眾取寵，絲毫不見矯情造作的成功演繹，形似神似地鋪墊了將「初戀」這檔事聚焦來進行「剝析」的主題，從相對「成熟」許多的視角來回頭捋捋「初戀是怎麼發生的？」，那個人闖進自己心坎「達陣」的致命一擊是怎麼建立的？再談「初戀是個什麼玩意？」，真要用顯微鏡檢驗裡頭的快樂不快樂幸福或寂寞各佔多少百分比？再然後，初戀被放在整個人生漫長的旅程圖表上，它佔了多少比重？它是否主導了後續人生前行的方向？這些對無數人都可能心生「共鳴」的issue（不論是會心地莞爾一笑，或是惆悵感傷地酸了一下），都被處理得周正，通透，耐人尋味，並且言之有物。在這個主體軸線之外，儘管「動漫」風格在「人物設定」（包括外顯特質，和舉手投足），以及「戲哏設計」上所造成的小小超乎現實，但卻在整體的tone調上並不偏離正常家庭的「角色功能」、明亮正向「三觀」的基礎內涵，充份掌握了收、放之間的自制，以及製作質量的質感管控，說得上是個「讓觀眾看時通體舒暢，看後心有所感」的誠意之作。
除了主題清晰，《稍息立正我愛你》在拍攝技術面也有不少新穎的突破，首集開場大開大閤的場次安排，說得上狂放不羈，時而課堂時而校外，時而神來一筆的108歲爺爺指腹為婚，時而驚世駭俗的極品爸媽招搖過市，敘事軸線看似零亂穿插，卻在極度跳躍、熱鬧、隨興的枝節描述中，準確有力地以女一的「單一視角」進行了收束和貫穿，乍看散漫，反而自成章法。再加上演員們的發揮夠放鬆夠鮮活，整集戲的前半段，出落得格外繽紛多采，讓人看得津津有味。而從《必娶女人》延伸而來的「月娥老師」（柯淑勤飾演）被設定成戲份不多但畫龍點睛的固定角色，進行的也是以相關作品串聯成一個「共同屋頂」宇宙觀的創作趣味，至於郎祖筠、柯佳嬿、劉子千...將接棒式客串分別飾演學校裡的各科老師，工程不小，一來是製作單位有條件動員眾多明星的「實力展示」，對於觀眾也都是無預警蹦跳出來的觀劇亮點，錦上添花，十分有趣。
《稍息立正我愛你》的卡斯創意是本劇吸睛的重要策略之一，除了男一女一的新鮮配對，其他諸如徐詣帆、陳珮騏、王以綸、郭書瑤，不論個人或演技的風格都大相逕庭，「渾搭」的陣容在賣相上，在可能擦撞出的火花上，都頗讓人期待。
另外集中聊一下《稍息立正我愛你》的兩位主角。有時候看一齣戲所獲得的滿足不見得完全來自於戲的本身，有機會親眼目睹一個用功演員的邁向成熟，那是跨越戲劇與現實的感受，有點欣慰，有點感動，串聯著同一張面孔的兩個身份，戲裡的，戲外的，我想說的是：從《惡女阿楚》到《愛上巧克力》，從《我的寶貝四千金》到《必娶女人》，終於，曾之喬，也茁長到了這樣的高度！在《一把青》裡，楊謹華靠自己的演技，把同一場面裡幾種氣息不同的對手演員的演法融成一個緊密無縫的完整與飽和。在《我可能不會愛你》裡，林依晨靠自己演技的穿透力、感染力，把第一次演戲的王陽明帶引得入戲，到位，合符尺度。而在《稍息立正我愛你》的第一集，曾之喬挑戰了這樣相同的「功能」，並在難度更高的主客觀條件下，完成得讓人由衷佩服！王學圻當年演《十月圍城》，一個人串起了開場整整半個小時分散，零碎，甚至紊亂的繁多分場，而曾之喬在《稍息立正我愛你》第一集的前28分鐘，在放眼幾乎都是新人的畫面裡，在接近自說自話的半獨角戲中，以一人之力，必須凝聚觀眾對於這個人物的情感以及對於這整個故事的好奇與關切（戲的開鑼，重要性甚於一切，很多人在開頭前十分鐘把遙控器轉開了，極可能就不會再回來了。）而之所以說這28分鐘的「難度」比前幾個例子都高，原因在於～這，是一個喜劇，喜劇的敘事是跳躍的，節奏是偏快的，在沒有一個明確的故事軸線跟情緒氛圍的「幫襯」下，曾之喬克服了11歲這樣大的年齡跨幅，以高度的擬真讓一個17歲少女碎碎唸的平凡日常，讓人看得目不轉睛，欲罷不能！她的口條、神韻，沒有浮誇矯情的違和感，她喜劇發揮的力道，不生硬，不卡殼，首集開頭略顯鬆散的幾幕戲因為她自娛自樂得充滿能量的「存在感」，變得朝氣盎然，妙趣橫生，整體來說，且看，且檢查，曾之喬得了遠遠超乎預料的高分！
很難用單一角度來談曾之喬在「成立」這個角色的過程中做了什麼？以自然得渾然天成的17歲高中生的口吻、肢體讓人物的「說服力」具象化，這可以看做「方法演技」的一種實踐，但她跟不同角色互動時的細節，都還做了統一但略有區別的設計，這又不只是「方法演技」那麼簡單；總之，很意外地從女一的表演，獲得了如此賞心悅目的滿足，而這份演技，可能擴大成整齣戲的「基底」，包括其他人物的演繹風格，包括故事氛氛的定調，貌似都可以follow這個基底，建構成一個同樣也賞心悅目的，歡暢愜意，挺適合用來消暑療癒的清新可愛輕喜劇。
至於「初戀」這個主題的設定，讓曾之喬的以28歲演17歲，不是為了噱頭「扮小」，而有了足夠的合理性與必要性；對於一個人今生第一次「心動」的回味，不是單純的懷舊，其實盛載了更多銘刻「成長」的意涵，這個情懷，在表達上的能否引起「共鳴」，關係著這個故事的感人程度，或許真不是一個真正17歲的還沒有太多故事累積的女孩所能扛得起來的吧？
邱勝翊的角色不好演，就跟要讓「王子」演「邱勝翊」一樣困難，是怎樣讓一個「符號」變得有血有肉的那種困難；「顏力正」這個角色是少曦的「視窗」看出去的一道「風景」，有她少女情懷海量的「美化」與「遐思」，這個角色像一個icon，多過像一個人，試想你在曼哈頓逛街，一張瑪莉蓮夢露的海報忽然嘆了一口氣，該有多跳tone？多驚人？這樣的一個角色，是被壓抑得有些扁平的（不是苦悶的那種壓抑），太大動作的表現，太過劇烈的情緒起伏，都可能會讓那份少女視角的完美無瑕發生「動搖」，但卻又不能讓人感受不到他的呼吸與體溫（拒人於千里的泥塑木雕，有什麼值得愛？）就第一集不算太多的篇幅裡，邱勝翊難能可貴的不是「演」，而是「拿捏」，撇開優勢的個人「顏值」與「氣質」不說，這個人物的image幾乎是靜態的，但他的眼神卻是十足靈活的。
曾之喬的難在於「放」，必須以足夠的「表現力」去填滿畫面跟戲份的空間，邱勝翊的難在於「收」，乍看不動如山，由得女生在那邊時而腹誹時而春夢地浮想聯翩，卻又做到了與她之間「化學效應」的成立與傳遞，這讓這個角色的後續「演變」令人格外期待，所謂「演變」，不見得是說他人格的變化，而是從女主視角的拉開簾幕，更多更多地，進一步看到這個人物設定的全豹；這個角色的塑造方式，雷同於《奶酪陷阱》裡朴海鎮的「劉正學長」，從首集裡邱勝翊展現的氣場與特質來看，要做到「劉正學長」那般絲絲入扣的水平，照說應是毫無懸念才對，而隨著劇情的發展，這個人物在懾人光環背後由於成長過程所遺留的心理陰影，以及貴族氣息所掩蓋的某些「腹黑」與「城府」，對於邱勝翊的演技都是極可觀的考驗，且讓我們繼續盯著這個角色一層層來揭開面紗吧！
首集裡，除了兩位主角，特別值得一提的還有整個不管不顧地放開來演的陳珮騏，不管旁邊的對手是強是弱，她永遠處在一個自在、從容的狀態裡，把人物設定上的性格趣味做到足做到滿，她演得舒服，別人看得也不由自主地歡快起來，耀眼極了。
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企畫、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
2017年8月15日台灣桃園大潭電廠六部機組因為中油人為疏失，天燃氣電動閥誤關兩分鐘，導致全台灣無預警大跳電。
當晚台電召開記者會說明斷電原因，經濟部長李世光在記者會一開始就先就此事件對全國人民致歉，從晚上6點起實施緊急分區輪流停電三輪，每輪300萬瓩，每輪50分鐘，共有668萬戶受影響；第一輪地輪流分區限電影響有237萬戶，遍及全台，第二輪是195萬戶，第三輪是236萬戶。台電預估每區輪流限電一輪後，就可以恢復供電。
由於無預警大跳電，儘管花媽陳菊平日頗受蔡總統敬愛，但高雄市卻也因為大跳電宛若死城，有人無助等電來，街上號誌異常，交通大打結，輕軌配合停駛；逾百起電梯受困案，消防隊疲於奔命，也有人淡定摸黑逛百貨。高市4個工業區跳電，以永安的化工業損失最慘，產值蒸發多少難以計算。
曾有黨政人士指出，815各地跳電，總統府幕僚回報「斷電原因是人為疏失所致」，但到底是什麼人為？經濟部、台電和中油卻講不清楚。總統為此十分火大，除了要求調查外，也要求第一時間應負起政治責任，「大老闆（蔡英文）直接點名李世光，要他立刻走人！」
因此，李世光在815晚間舉行記者會前，林全就跟李世光通過電話，明確告知非走不可。首位因跳電而請辭下台的經濟部長，李世光被問及是否委屈時說：「不會」，並強調「過去這段日子，很謝謝院長指導」。
事後，行政院發言人徐國勇被問到「中油董座陳金德及台電董座朱文成是否也該負起責任？」。徐國勇則說：「李世光的請辭是政治責任部分，其餘有關事務官等的責任也會追究，但需要等停建事件處理完之後，陸續向外界報告；該懲處的，絕對不會迴避。」
事實上，公共行政的正規政治責任標準作業程序（SOP）處理方式為，經濟部長先批中油及台電董事長去留案，接著再同時向行政院口頭請辭。由於現實與SOP上的差異，故使得「中油」、「台電」這兩位董事長的背景比經濟部長『硬』的說法成為眾人關注的焦點。
在野黨立法院黨團發出緊急聲明稿，要求行政院長林全於下周立法院第三次臨時會進行專案報告。對於在野黨黨團要求林全到立院報告停電，民進黨總召柯建銘回應，民進黨不會接受，大家應該共體時艱，檢討停電原因，在野黨不應該見縫插針，不要把這件事搞得那麼政治化，在野黨藉題發揮不是很恰當。
然而，蔡英文總統即便在臉書貼文道歉，內文卻強調系統明顯地過於脆弱，「可是台灣竟然就這樣過了這麼多年」。也就是815全台大停電，蔡英文臉書假道歉之名行怪罪前朝之實。
但是，我們必須摸著良心向蔡總統質問：「馬吳執政時發生過這種事嗎？」
綜上觀察，我們幾乎可以確定，上從總統下至政務官甚至民意代表，執政黨草莽性格的一大弊病尚未改善，老是先看人家有問題、不順眼，各部會和社會溝通完全荒腔走板、進退失據。
筆者確信大多數民眾的看法是：不要出大事就即刻請辭，後續「緊急應變處理」及「矯正預防措施制定」才是最重要的；再者，連帶責任不能避免，不能只有經濟部長下台。
再以邏輯推論，倘若一個中油工程疏忽斷氣2分鐘，造成全台668萬戶大停電，恐怕只是冰山一角、小菜一碟。依照台電2017年長期電源開發規畫，未來10年更新與開發的火力機組2147萬瓩中，燃氣1704萬瓩占近8成。加上舊的燃氣機組，實際有2786萬瓩，容量更為可觀。
蔡政府推動2025「非核家園」政策，依賴天然氣發電占比達國內供電一半時，萬一再有人為或非人為疏失，或者因颱風、戰爭運氣船無法進入，屆時安全存量不足，可能引發的停電風險，「非核家園」高風險，豈不禁讓人擔憂？
筆者必須提醒蔡總統，馬吳執政時期並沒有發生「人為不當操作」導致全台大停電、限電或跳電之情事。「急功近利」是蔡政府、行政、立法團隊共同的通病。想要「急功」，就得先做好功課及基本功。想要「近利」，就得先搞清楚相互牽扯的利害糾結，特別是事涉許多時空的歷史因素。
蔡政府常罵國民黨執政時期威權專制，但至少馬吳執政時期大部分事務、政務官員專業開明，就更不用提吳敦義先生任行政院長時期的政經輝煌時代了！
我們故且不論815全台大跳電蓄意與否！
請大家再回憶一下「雄三事件」，是否有異曲同工的莫名其妙！
但本案例風險因子確實成為蔡政府能源轉型「非核家園」的巨大隱憂，過去在野的民進黨為推「非核家園」，可選擇迴避這個現實，掩耳盜鈴視而不見，投入盡情的歡樂中；如今身為執政黨，中油小失誤大停電正在展示著威脅的「非核家園」面孔，剛好給蔡政府一記安全警鐘！
●作者：藍蝴蝶，公共行政碩士，時事評論人。李福軒，美國猶他州立大學電機博士，567大聯盟召集人，中國國民黨中央評議委員。
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